Рубрика: Культура

В Остраве проходят «Дни новой музыки». Мероприятие делится на две части, на трехнедельные летние курсы для молодых композиторов и на музыкальный фестиваль современной классической музыки. Чем же эта летняя школа так исключительна, что сюда приезжают студенты с других континентов, готовые заплатить по 2200 евро за обучение? Сколько человек приходит на концерты новой музыки? На эти вопросу ответила организатор фестиваля Рената Списарова.

Фото: Архив фестиваля Классическая музыка современных авторов, скажем прямо, не пользуется большой популярностью. Некоторые люди думают, что хорошие симфонии, сонаты или оперы писались в XVIII, XIX, начале XX веков, и все. На самом деле, и сейчас люди пишут такую музыку, а некоторые даже добиваются всемирного признания. В Остраву приезжают и звезды типа Филипа Гласса, и начинающие композиторы.

Каков интерес со стороны студентов, то есть молодых композиторов?

Рената Списарова:

— Мы получаем примерно сто заявлений. Честно говоря, мы очень боимся того, что однажды придут сотни заявлений. Наших участников мы отбираем, в первую очередь, на основе присланных партитур. Мы бы не хотели набирать больше 35 молодых композиторов – студентов.

Я заметил, что в этом году среди участников выделяются две национальности. Там есть большая группа американцев и большая группа китайцев. Это случайно или на это есть какое-то специфическое объяснение?

— Это впервые, когда к нам захотел приехать кто-то из Китая, и сразу так много человек. Кстати, впервые у нас и молодые композиторы из Ирана, Израиля или ЮАР. Но обилие китаейцев нас самих очень поразило. Но, насколько я знаю, в большинстве случаев речь идет о студентах американских или европейских университетов.

Насколько остравское мероприятие уникально? Сколько таких семинаров для молодых композиторов в мире проходит?

Рената Списарова (Фото: Мартин Страка, Чешское радио) — Я знаю, что в швейцарском Люцерне проходит похожее мероприятие со знаменитым Пьером Булезом. В немецком Дармштадте организуют большую встречу, куда, по-моему, приезжает даже 150 композиторов, но такая масштабность сразу превращает эту встречу в мероприятие другого рода. Наша концепция заключается в узком контакте лекторов и участников на протяжении целых трех недель. Это когда, например, Луи Андриссен (знаменитый голландский композитор) посвящает весь день одному нашему участнику. Они сидят в классе, разговоривают, потом вместе обедают и продолжают общение один на один до самого вечера.

Как выглядит типичный день участника курсов?

— Все участники живут в одном отеле в центре города, в пяти минутах ходьбы от здания местного музыкального училища, которое мы полностью берем в аренду. В течение первой недели люди знакомятся и проводят презентации своего творчества. Это касается как именитых композиторов — лекторов, так студентов. На второй и третьей неделе проходят индивидуальные лекции. Кроме этого, идут репетиции с музыкантами.

В распоряжении студентов оркестр «Филармонии им. Яначека» (это 96 музыкантов), оркестр «Остравская банда» (35 музыкантов), большой певческий хор и еще несколько камерных ансамблей и музыкантов — солистов. Кстати говоря, «Дни новой музыки» показали путь, как, в общем-то, региональному оркестру добиться международного признания. Музыканты остравской «Филармония им. Яначека» с годами набили руку на современной музыке настолько, что их считают специалистами высшего уровня в этом жанре. Второй оркестр, «Остравская банда», специализируется исключительно на этот тип музыки, и приглашения на выступления в престижных залах Нью-Йорка, Парижа или Берлина стали для них обыденным делом. Хороших, опытных исполнителей такой музыки мало.

Филип Гласс (Фото: ЧТК) Самое большое внимание в этом году привлекает концерт Филипа Гласса, безусловно, самого известного композитора наших дней.

— Выступление Филипа Гласса, конечно, является исключительным событием. Еще никогда к нам не приезжала звезда такой величины. Это имя знают миллионы людей по всему миру, не только любители современной классической музыки. Тем не менее, для концерта мы выбрали настоящий авангард, это его сочинение «Music in twelve parts» («Музыка в двенадцати частях»).

Напомним, что Гласс стал классиком современной симфонической музыки и основателем нового музыкального стиля – минимализма. «Музыка в 12 частях» как раз и является первым и основным произведением минимализма. Массовой публике Гласс известен, в первую очередь, по музыке к фильмам, в частности, трилогии «Койяанискаци», «Повакаци» и «Накойкаци», «Часы», «Шоу Трумена» или к фильму Андрея Звягинцева «Елена». В мире классической музыке, наверное, самым успешным произведением стала опера «Эйнштейн на пляже». В Остраве Гласс проведет три дня, один день он полностью посвятит студентам. Интересен также тот факт, что композицию «Music in twelve parts» еще никогда не играл другой исполнитель, кроме самого Гласса и его ансамбля. Глассу 76 лет и, вполне возможно, что это последняя возможность услышать концертное исполнение этого произведения. В основе композиции лежат циклически повторяющиеся простые темы, претерпевающие лишь количественные изменения. «Музыка в 12 частях» — это был период чистого минимализма в творчестве Гласса.

Петр Котик и Филип Гласс (Фото: ЧТК) Насколько сложно было пригласить и договориться с Филипом Глассом?

— Это было несложно. Мы с Глассом договорились после его концерта в честь его 75-летия. Филип был в восторге от нашего предложения. «Музыку в 12 частях» он исполняет с большим удовольствием, хотя это не просто, это пятичасовой концерт. Филип к нам приедет из Эдинбурга, после нас он выступит в Хельсинки, но «Музыка в 12 частях» прозвучит только у нас и, насколько я знаю, только третий раз в Европе за всю историю.

Концерты современной классической музыки – это удовольствие не для всех. Сколько людей приходит в относительно небольшой промышленной Остраве на такие концерты?

— Посещаемость весьма приличная. С каждым годом приходит все больше и больше слушателей. Конечно, это не тысячи, а скорее сотни человек. Такая музыка привлекает очень интересную, разношерстную публику. Их объединяет одно – это любопытные люди, они хотят узнать, услышать что-то новое. Это не посетители привычных филармонических концертов.

Ознакомиться с новой неордирарной музыкой мы предлагаем и нашим любопытным слушателям. Наша завтрашняя музыкальная программа будет посвящена творчеству двух современных чешских композиторов, Мартину Смолке и Мареку Копеленту.

До конца августа на пражских вокзалах, набережной и площадях будут расставлены фортепиано, на которых может совершенно бесплатно поиграть каждый желающий. Владелец нескольких городских кафе Ондржей Кобза, автор проекта «Пианино», признается, что почерпнул вдохновение за границей. Сначала он выставлял музыкальные инструменты перед собственными кофейнями, а потом решил охватить всю Прагу.

Фото: ЧТК «Весь наш проект это не просто «показушное» мероприятие на две недели. Мы бы хотели, чтобы общественные места в Праге наводнили пианино, чтобы в том пространстве, в котором мы идем на трамвай или на поезд, мы чувствовали себя естественно. Это ведь так естественно, когда кто-то играет на улице»,

— говорит автор идеи размещения пианино на улице Ондржей Кобза. Он надеется, что его идея подстегнет и других креативных людей к тому, чтобы привнести жизнь на пражские улицы.

Фото: ЧТК «Может быть, люди, которых затронет эта идея, придумают что-то новое, свое, и мое начинание спустит лавину других идей».

Пять инструментов владелец кафе купил на собственные средства. Когда горожане узнали о его проекте, ему стали предлагать пианино бесплатно. Со временем Ондржей Кобза мечтает расставить пианино на станциях пражского метрополитена и в здании аэропорта. Сейчас же поиграть в Праге можно в шести местах.

Фото: ЧТК «На Главном вокзале – это прекрасное место, люди там ходят туда-сюда, спешат на поезда, на вокзале Масарика, на Летне – у ресторанчиков под открытым небом, перед Философским факультетом, на набережной под мостом Палацкого. И центральное наше место – на площади Мира, с видом на костел Святой Людмилы».

Фортепиано на пражском Главном вокзале не простаивает без дела. Более двух часов на нем играл с утра молодой музыкант Ондржей Кох, который узнал о проекте «Пианино» в социальных сетях.

«Сегодня я проснулся рано и понял, что никаких дел у меня нет. Я живу по соседству, поэтому я пришел сюда, на вокзал – с утра тут никого не было, и начал играть».

В рубрике мы поговорим об истории Чехословацкого и Чешского радио. Поводом послужило письмо нашего постоянного слушателя Владимира Гудзенко (г. Луховицы, Московская область, Россия), полученное после выхода в эфир специальной программы к 90-летию общественной радиостанции Чехии.

— «…рассказывая о цензуре на вашем радио в годы коммунизма, вы не приводите статистики цензурных ограничений и наиболее одиозных случаев политической цензуры, рассуждая об этой преступной деятельности коммунистов против свободы слова как бы о чём-то обыденном и привычном. Например, в разделе, посвящённом 90-летию Чешского Радио, вы пишете, что в годы так называемой «нормализации» на вашем радио существовал мониторный отдел, который подчинялся непосредственно ЦК КПЧ. Но более подробной информации о работе коммунистических специалистов по радиоперехвату, контрпропаганде, радиоглушению не приводите».

Статистики мы не будем приводить и ныне, если таковые данные и собирались работниками специальных отделов, то о существовании каких-либо протоколов нам не известно. Но некоторые аспекты работы системы контроля над эфиром мы затронем. Шеф-редактор Радио Прага Мирослав Крупичка, посвятивший некоторое время знакомству с историей Чехословацкого/Чешского радио и иновещания, согласился поделиться с нами собранной информацией и собственными воспоминаниями.

— «Отделение мониторинга существовало, входило в структуру Чехословацкого радио, и было подчинено коммунистическим органам. Его функция заключалась в отслеживании радиовещания иных государств, которое можно было принимать в Чехословакии, в том числе и передач на чешском языке. Эта служба должна была составлять некую сводку прослушанных программ и передавать ее партийным органам. Конкретно шла речь о мониторинге чехословацкого вещания BBC, Голоса Америки, чехословацкого вещания немецкого радио и иных. На чешском языке выпускало программы канадское радио, Франция и так далее. Отделение мониторинга отслеживало информацию, которая о событиях в Чехословакии распространялась заграничными радиостанциями, чтобы партийная пропаганда могла на это соответствующим образом реагировать. В данном случае речь шла не о цензуре, а о том, что другие говорят о нас».

Мирослав Крупичка Предпринимались в Чехословакии меры по глушению вещания «нежелательных радиостанций», и когда это прекратилось?

— «Естественно, это было связано с обстоятельствами ведения «холодной войны». Глушение производилось в первую очередь на коротких волнах, использовавшихся для вещания на большие расстояния. На частоте нежелательной для прослушивания радиостанции в районе приема в эфир передавался сильный шум, который серьезно снижал техническое качество вещания. Один из таких «шумовых» передатчиков был расположен, например, рядом с Прагой, а другой в Литомышли, откуда еще до недавнего времени велось на коротких волнах и вещание и Радио Прага. Подобных «глушилок» было много, их функционирование, ввиду значительной мощности, стоило дорого. Глушение производилось страшно долго – все пятидесятые, шестидесятые, семидесятые и восьмидесятые годы. Только в связи с перестройкой в чехословацком обществе, осенью 1988 года, за год до бархатной революции, глушение иновещания других государств было прекращено».

Как выглядело Чехословацкое радио после 2-й мировой войны, после прихода к власти коммунистов? Цензура, конечно, действовала в полной мере?

Август 1968 (Фото: Архив Павела Махачека) — «Было специальное отделение. Система создавалась во время реформ начала 50-х, думаю, по советскому примеру. Цензура была многоступенчатой и действовала до 1968 года. В каждой более-менее крупной редакции, выпускавшей программы, включая иновещание, было собственное цензорское, контрольное отделение, проверявшее все написанные тексты сюжетов. Ни один из них редакторы не имели права записать в студии, пока он не получил соответствующую печать – «Одобрено». Цензоры имели право внести в текст изменения или вовсе не пропустить целый сюжет в эфир. Во второй фазе все утвержденные и записанные сюжеты прослушивались, чтобы не пропустить чего-то «неблагонадежного». В результате, работа неимоверно задерживалась. Знаю, что все ругались по этому поводу, сравнивая коммунистическую цензурную систему с подобным контролем, проводившимся во времена Австро-Венгерской империи».

В период «Пражской весны» вещание Чехословацкого радио на короткий период стало свободным и нелегальным одновременно.

— «После оккупации, с 21 августа 1968 года до середины сентября. В стране возникло двоевластие. Уважаемая населением часть политиков периода «Пражской весны» поддерживала то, что делали на радио. Настал период, когда в эфире говорили абсолютно обо всем, звучали мнения обычных людей, оценивавших политическую ситуацию. Все закончилось с началом периода «нормализации» в сентябре 68-го».

Цензура была восстановлена?

Здание Чешского радио — «Я на Чехословацкое радио пришел во второй половине 80-х. Цензура, как таковая, уже не существовала. Официально она была отменена в период «Пражской весны» в 1968 году. Система работала иначе. На важные места номинировались так называемые «благонадежные люди», которые не пускали в эфир ничего, что было нельзя. Когда я пришел на Чехословацкое радио, а это уже был период перестройки и гласности, в конце 80-х, то шеф-редактор мне все объяснил, что еще допускается для вещания в эфире, а что нет. Работая, человек также очень хорошо начинает понимать «куда можно шагнуть, а где его ждут проблемы». Я также это очень скоро начал понимать».

Но установленные рамки постепенно расширялись?

— «Надо сказать, что, не только я, но и коллеги, было же время перестройки и гласности, мы пробовали границу понемногу отодвигать. Мы пытались сделать более острый сюжет, который был на гране прохождения, шеф-редактор на него посмотрел, приял и, под свою ответственность, выпустил в эфир. Со мной такое происходило три или четыре раза в 88-м и 89-м годах. Всегда такой сюжет был замечен, но не из-за радийной цензуры, а, например, жаловался, по телефону или письменно, кто-то из «сознательных слушателей». Мог пожаловаться на «неудобоваримый материал» в эфире официального государственного радио кто-то из членов компартии. Чехословацкие коммунисты, которых было более миллиона человек, даже в конце 80-х оставались весьма догматичными. Обычно приходила жалоба от органа компартии – местного или даже центрального комитета. Меня, то есть провинившегося редактора, заведующего редакцией и шеф-редактора вызывали «на ковер» к генеральному директору, где нам говорили — «БУ-БУ-БУ!… Этого делать нельзя! Еще раз и останетесь без премий!» и так далее. Но, через пару месяцев история повторялась, вновь появлялся «грозящий палец», однако, настроение в обществе и в СМИ было уже таковым, что угроза высказывалась, но не реализовывалась».

Собственно говоря, вся система контроля на Чехословацком радио после 1968 года базировалась на комбинации редакционной политики и авто-цензуры, которая постепенно ослабевала. В конце 80-х редакторы осуществляли попытки вырваться из установленных рамок, им «ставили на вид», но без серьезных последствий.

В подобном стиле, например, осуществился выпуск в эфир в 1988 году интервью Мирослава Крупички с Богуславом Шнайдером в рамках программы для молодежи «Микрофорум». Путешественник и публицист Богуслав Шнайдр, благодаря стипендии американской «Программы Фулбрайта», полгода углубленно занимался исследованиями современной истории СССР, беседовал с известными историками Дмитрием Волкогоновым и Роем Медведевым, знакомился с ранее засекреченными архивными документами. Главной темой тех дней в СССР был культ личности Сталина, репрессии 30-х годов, массовые убийства польских офицеров и представителей интеллигенции в Катыни.

— «Я решил, что, если об этом говорят в России, то хорошо было бы данную тему поднять и здесь, рассказать людям о том, что в СССР начинают свободно говорить о прошлом. Я записал со Шнайдеров три интервью, в которых он описывал результаты своих исследований и встречи с советскими историками, говорил о том, что Дмитрий Волкогонов и Рой Медведев могут свободно писать статьи и читать лекции на упомянутые темы. В Чехословакии в 1988 году подход историков к подобным темам был несравнимо консервативней. Здесь говорили о том, что «надо было бы об этом говорить», но осторожно ходили вокруг да около и ничего конкретного… Мы сделали радиосериал, выпускавший данный материал в эфир шеф-редактор предупредил о возможности неприятных последствий, пришла жалоба из ЦК компартии, мы были вынуждены защищать свою работу и, все кончилось традиционным – «Еще раз и…!»».

В таком духе Чехословацкое радио функционировало достаточно долго: «Радио вещало достаточно консервативно до конца 1989 года, только в декабре этого года на Чехословацком радио начались перемены, приходили новые люди, вещание постепенно становилось свободным».

Не скатилось Чехословацкое радио в период самых интенсивных изменений к некоему хаосу или все сразу начали переходить на рельсы, которые мы сегодня называем «общественное радио»?

— «Закон об «Общественном радио» появился лишь в 1991 году, и только с 1992 года Чехословацкое радио начало работать в стиле, который мы знаем сегодня. До тех пор номенклатурными путями назначалось высшее руководство государственной радиостанции. После ноября 1989 года, нельзя сказать, что был хаос, но и большого порядка также не наблюдалось. Работники оказали давление, чтобы ушли наиболее скомпрометировавшие себя люди, что произошло. На их места пришел кто-то из нас или же вернулась часть работников, уволенных еще в 1968 году, которые еще не были столь пожилыми – около шестидесяти лет им было, некоторые не оправдали возлагавшихся надежд. Началось постепенное изменение вещания, развитие… Все формировалось на ходу, контрольные механизмы еще не были совершенными, мы допускали намного больше ошибок, чем сегодня. Однако самыми важными лицами в нашем деле являются слушатели, а они ощущали, что радио меняется, становится свободным, и многие ошибки нам прощали».

Мы беседовали с шеф-редактором Радио Прага Мирославом Крупичкой.

Иллюстративное фото: Роми Эбберт, Чешское радио — Радио Прага Сегодня мы послушаем немного современного чешского джаза в исполнении Тони Акермана, Мартина Кратохвила и Войтеха Гавела. На этот раз это будет джаз весьма легкий, для летнего прослушивания.

В нашей музыкальной рубрике мы предлагаем вам послушать песни чешского музыканта Власты Редла.

Власта Редл (Фото: Harold, Wikimedia Commons, Licence CC BY-SA 3.0) Прежде чем начать свою исключительно музыкальную карьеру Власта Редл сменил несколько профессий далеких от скрипичного ключа и нот. Сначала он освоил профессию мельника, потом грузчика и шофера, далее был кладовщиком и т.п.

Тяга к народным моравским и словацким песням, мотивы которых позже становятся основой для собственных оригинальных произведений, у Власты Редла проявилась уже в детстве, когда он проводил каникулы в Низких Татрах. На гитаре Власта Редл начал учиться играть, когда ему исполнилось тринадцать лет, а с пятнадцатилетнего возраста он уже начал играть вместе с разными группами на танцах.

Переломным этапом в жизни Власты Редла стал переезд в 1983 году в город Злин, где он начал выступать вместе с группой AG Flek, которая относится к первым фолк-роковым коллективам страны. С этой группой, в которой Редл стал явным лидером, музыкант записал три альбома. В качестве автора песен Власта Редл прославился благодаря сотрудничеству с группой Fleret, включившей его произведения в свой постоянный репертуар. В 1992 году в свет выходит альбом «Старые косточки» (Staré pecky), включающий в себя песни, появившиеся именно в период сотрудничества Власты Редла с группой Fleret. Именно этот диск мы сегодня и слушаем.

Кроме музыкальных произведений, которые звучат во время сольных или смешанных концертов Власта Редл является и автором музыки к нескольким театральным постановкам и фильмам. К таковым, например, относится мюзикл «Kubo» братиславской Новой сцены и спектакль «Год в деревне», а также фильм «Comeback», в котором Власта Редл также исполнил одну из эпизодических ролей.

В последнее время в Чехии стали часто рассуждать на тему, принадлежит ли Чехия к Восточной или Западной Европе. Политики и их своеобразные нравы, якобы, тащат страну на восток. Но есть вещи, которые в Чехии организованы по-западному. К примеру, гей-парады. На Востоке это повод для запретов и всплеска ненависти, в Западной Европе что-то на подобие веселого карнавала.

Чеслав Валек во время Prague Pride в 2012 г. (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) Отношение чехов, а именно чешских властей к гей-параду действительно напоминает «морально прогнившую Европу». Семидневный культурный фестиваль и сам гей-парад власти не только не запрещают, а даже поддерживают. Мероприятие уже третий раз проходит под патронажем мэра столицы. Организаторы согласуют с полицией маршрут шествия, и совместно разрабатывают меры безопасности. А государственное агентство Czechtourism даже заманивает на Prague Pride иностранных туристов. Кстати, весьма успешно, в этом году ожидается приезд 15-20 тысяч иностранцев.

Чеслав Валек, главный организатор Prague Pride говорит, что на самом деле пражское мероприятие сильно отличается и от восточных, но и от западных собратьев.

— На Западе, как правило, речь идет об однодневном, чисто развлекательном мероприятии. На Востоке все сводится к борьбе за права ЛГБТ-сообщества. Я очень горжусь тем, что мы готовим богатую программу, которая в себя включает выставки, лекции, семинары и много другого. А субботний парад уже является массовым мероприятием, куда люди приходят развлечься.

Вы в контакте с организаторами гей-парадов в других странах?

Prague Pride в 2012 г. (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) — Да, особенно тесно мы сотрудничаем с коллегами из Гамбурга и Братиславы. Недавно я был в Варшаве, где я общался с организаторами из Польши и балтийских и балканских стран.

Может, вы смогли что-то посоветовать и полякам и балтийцам, чтобы и у них в будущем парады проходили спокойнее?

— Мы советуемся, но мы не можем никого ничему учить. В каждой стране есть свои условия. Если я бы организовал парад в Варшаве, я бы столкнулся с теми же проблемами, как и польские организаторы.

Одним из самых интересных мероприятий этого фестиваля будет круглый стол на тему «Геи и лесбиянки в политике». В нем примут участие, например, американский конгрессмен Дэвид Сисиллин или депутат британского парламента Майкл Фрир, оба открытие геи. А вот подобрать чешских участников дебаты оказалось непросто. В чешском парламенте нет никого, кто бы признался к нетрадиционной сексуальной ориентации.

Prague Pride в 2012 г. (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) В дискуссии все-таки поучаствует хотя бы бывший министр транспорта Густав Сламечка. Он уже не скрывает, что он гей, но общественности об этом сообщил не он сам, за него это когда-то сделала бульварная газета BLESK.

Как раз coming out, то есть признание своей сексуальной ориентации, и станет главной темой серьезной части фестиваля. Как сказать своей маме, отцу, друзьям, коллегам о том, что я гей или лесбиянка. Несмотря на то, что чешское общество считается весьма открытым и терпимым по отношению к сексуальным меньшинствам, согласно исследованиям всего 11% чешским геев и лесбиянок признаются в своей ориентации и на работе. Остальные предпочитают врать и рассказывать сказки о своих несуществующих партнерах. Зачем, кому это нужно? Спрашивают их активисты ЛГБТ-движения. Правда, в некоторых странах это называется преступной пропагандой гомосексуализма.

В августе будет отмечаться 45-летие со дня ввода в Чехословакию войск стран Варшавского договора. Отчасти приурочен к этой годовщине и российский мультикультурный фестиваль Kulturus, который будет проходить в Праге в течение всего сентября и предложит огромное количество мероприятий. Интересно будет обязательно, обещает организатор фестиваля Антон Литвин.

Антон Литвин (Фото: ORF Agency) — Какую Россию вы хотите показать пражанам посредством фестиваля, который начнется 2 сентября?

«Я и мы все показываем не Россию, мы показываем взгляд художника на современную Россию. Под художником я подразумеваю творческого человека с активной гражданской позицией. И весь фестиваль строился именно на подборе таких произведений, таких фильмов. Фестиваль открывается 2 сентября в Народной технической библиотеке в Дейвицах: там начнет работать выставка, посвященная «Болотному делу». Это фотографии столкновения полиции с мирным шествием 6 мая прошлого года, по итогам которого в Москве сейчас проходят суды. Чтобы объяснить, что произошло в реальности и насколько это дело важно для России сегодня, 16 сентября в той же библиотеке пройдет большая дискуссия с показом видеофильмов и обсуждением происходящего. Мне кажется, что в начале фестиваля важно заявить, чем дышит Россия сегодня».

— Каким образом вы планируете связать ваш фестиваль с событиями 1968 года?

Библиотека Вацлава Гавела (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) «14 сентября пройдет дискуссия в Библиотеке Вацлава Гавела, посвященная не только 1968 году – как известно, в этом году исполняется 45 лет со дня вторжения коммунистических танков в Прагу, но и последствиям вторжения. В первую очередь, последствиям для российской интеллигенции, для российской государственности. Приедет внушительная группа из России: Александр Даниэль, правозащитник и сын Ларисы Богораз, которая выходила на Красную площадь в те памятные дни, Денис Драгунский, социолог и сын писателя Драгунского, Лев Рубинштейн, писатель, поэт и видный оппозиционер».

Дни Марины Цветаевой – это еще одна часть фестиваля, которая готовится как с российской, так и с чешской стороны.

«Подготовлена экскурсия по цветаевским местам. Приезжает дочь поэта Арсения Тарковского и сестра режиссера Андрея Тарковского Марина Арсеньевна. Поскольку она названа в честь Цветаевой и многое может рассказать о ней, у нас запланирована автобусная экскурсия во Вшеноры и показ фильмов из московского музея Цветаевой. Приглашаю всех на экскурсию 21 сентября».

Еще один важный гость фестиваля – эксперт по джазовой фотографии, участник множества фотовыставок Александр Забрин.

«Запланирован у нас и «русский» вечер в джаз-клубе Reduta. 15 сентября в клубе откроется фотовыставка очень известного в России джазового фотографа Александра Забрина, состоится показ фильма про художественный андеграунд, в котором он участвовал. А конец вечера будет отведен непосредственно джазу. Мы готовим и небольшой сюрприз – джем-сейшен. Надеемся, что к музыкантам, которые будут играть на сцене, присоединятся гости, находящиеся в зале».

Площадкой проведения фестиваля Kulturus станет и еще один пражский клуб.

«Это клуб Pilot на Вршовицах: 24, 25 и 26 сентября там запланирована довольно интересная программа. Кроме показа фильма Pussy Riot, снятого изнутри группы, будет поднята проблема сексуальных меньшинств в России, и пройдут две презентации активизма как позиции. 25 сентября мы представим активизм как сотрудничество, как участие во властных структурах, и 26 сентября — позицию, склоняющуюся к бойкоту действующих государственных учреждений. 26 сентября состоится также концерт Pussy Riot (Фото: Игорь Мухин, Wikimedia Commons, Licence CC BY-SA 3.0 ) панк-группы «Красная бригада». И завершат фестиваль 27-29 сентября в пражском Театре комедии премьера нового спектакля Театр.doc, утренние детские сеансы современной российской анимации, две лекции по современному российскому видеоарту и показы документального, экспериментального и игрового кино. В том числе, показы последних фильмов Ивана Вырыпаева, Ренаты Литвиновой, Светланы Басковой – фильм последней «За Маркса» сейчас прогремел на «Берлинале». Прошу всех приходить и пользоваться моментом, чтобы узнать если не правду о России, то хотя бы частное мнение людей, которым больно за Россию. Поскольку событий много, проходить они будут очень динамично».

— Антон, чем вызван такой интерес к Чехии с вашей стороны?

«Я связан с Чехией, я часто сюда приезжаю, давным-давно я участвовал в первой пражской Биеннале. У меня много знакомых чешских славистов. И увидев интерес к современной российской культуре, я загорелся идеей сделать такой большой фестиваль».

— То есть это была лично ваша идея?

«Да, это моя идея. Я куратор и организатор разного рода событий, в том числе, и культурных».

Более подробную информацию о сентябрьском фестивале можно будет получить на сайте kulturus.cz, говорит Антон Литвин. Радио Прага расскажет вам о том, каким получился первый мультикультурный «блин» и станет ли российский фестиваль ежегодным, как планирует наш собеседник.

Читайте

Статьи на ту же тему

• Без скидок на возраст

  21-06-2013 16:44 | Лорета Вашкова

  Лауреаты международного музыкального конкурса, организованного Чешским радио, на этой неделе концертировали в рамках турне фестиваля Concertino… Далее об этом

• На пьедестале Concertino Praga – российские пианисты и чешские гитаристки

  13-06-2013 15:48 | Лорета Вашкова

  Чешское радио организовало в этом году уже 47-й радиоконкурс молодых музыкантов Concertino Praga. Он проходил в категориях «фортепиано»,… Далее об этом

• 08-01-2013 14:59 | Чехи не экономят на урнах для родственников 
• 28-08-2012 16:58 | Чехи не экономят на урнах для родственников 
• 05-07-2010 | «Музыка – это моя жизнь» 
• 08-09-2009 15:13 | «Радио-осени» все волны покорны 

Далее об этом

В архив

• 04-08-2013 02:15 | «Потерянный» Марек Зтраценый 
• 28-07-2013 02:15 | Песенки о женщинах и для женщин 
• 27-07-2013 02:15 | Молодой виртуоз Йозеф Шпачек 
• 21-07-2013 02:15 | Чешское лето с музыкой 

Далее об этом

Актуальное вещание на русском

Сегодня вы познакомимся с еще одним молодым чешским певцом. Марек Зтраценый, в 2008 году признанный на чешской музыкальной сцене открытием года, в реальной жизни носит имя Мирослав Слодичак. «Зтраценый» в переводе с чешского означает «потерянный». Но наш Марек не потерялся и нашел дорогу к своему слушателю. Главным образом, благодаря своей песне «Теряешься» (Ztrácíš).

Марек Зтрацены (Фото: Петр Йиндра, Чешское радио) «Чешский поп напоминает тухлое болото, в которое лишь иногда попадает пара капель весеннего дождика», — это слова одного чешского музыкального критика. Марека Зтраценого и его песню «Теряешься» он сравнивает как раз с таким летним дождем.

Марек Зтрценый – молодой певец, но он уже знает, чего хочет от жизни. Например, знает, что он не хочет жить в Праге. Это гнездо разврата, где слишком много соблазнов, сказал 28-летний парень и вернулся из столицы в свой маленький западочешский городок Железна Руда. Родил сына и сейчас мечтает построить дом.

Следующая песня «Сладострастие» (Chtíč), наверняка, навеяна Прагой.

Дебютный альбом Марека Зтраценого можно посоветовать каждому, кто страдает от расставания с любимым человеком. «Вот и кончается наша общая дорога», «твой запах теряется вдали…» — это я уже напеваю песню «Что-то кончается».

Ну, а закончить все-таки хочется на более позитивной ноте. Слушаем песню «Вдохновение» (Inspirace) о девушке-блондинке, которая стала музой для нашего героя.

Ян Буриан в четверг утром впервые пришел в здание Национального театра на правах гендиректора, выпил утренний кофе, и… его сняли с должности. Скоропостижность его отставки, наверное, войдет в историю. Через день премьер-министр Руснок приказал министру культуру Балвину восстановить Буриана в должности. Что за такие летние забавы?

Ян Буриан и Иржи Балвин (Фото: ЧТК) Министр культуры Иржи Балвин сам пока не является полноправным министром, так как новый кабинет министров еще не утвердил парламент. Нового директора Национального театра искали долго, почти год. Предыдущее руководство министерства культуры сформировало комиссии специалистов, которая сама обратилась к потенциальным кандидатам, и позже назвала имя лучшего. Им стал директор театра в городе Пльзень Ян Буриан. Он несколько месяцев готовился возглавить главный театр страны, сформировал свою команду, нашел новых руководителей оперы. В должность он вступил 1 августа, но к полудню того же дня Буриан уже не был директором. Почему? Потому что новый министр культуры решил, что директора театра отбирали неправильно. Не было бы ведь открытого конкурса, в котором мог бы поучаствовать любой желающий. Это решение сразу же вызвало бурю негодования. Политики всех партий, журналисты, артисты заговорили о самоуправстве и чистках. В считанные минуты о свой отставке заявило руководство оперной и драматической труппы, многие звезды театра. Масло в огонь добавила информации, что в скором времени министр уволит еще и директора Национальной галереи.

В пятницу утром в конфликт вмешался премьер Иржи Руснок, который приказал министру культуры восстановить директора Национального театра в должности. По словам премьера, его доверие к министру несколько подорвано, но полностью не утрачено.

Национальный театр (Фото: Кристина Макова — Чешское радио — Радио Прага) — Министр от меня получил желтую карточку. За первую желтую еще с поля не удаляют. Если наш культурный фронт не требует открытых конкурсов и артисты довольны новым директором, то пусть он приступит к работе.

Ян Буриан доволен. Что он получит шанс выпить в театре еще один утренний директорский кофе, но сначала он хочет убедиться, готовы ли в театр вернуться и все артисты.

— Я ценю позицию господина премьера. Он по-мужски признал ошибку. Но перед тем, как согласиться я должен переговорить с людьми, готовы ли они вернуться в Национальный театр.

Популярный актер Рихард Крайчо уже заявил, что он от своего решения уволиться не откажется.

— О своем возвращении я буду думать только в случае отставки временного министра культуры Балвина.