Рубрика: Культура

Антонин Рейха Сегодняшняя программа посвящена творчеству чешского композитора начала IXX века Антонина Рейхи. Рейха преподавал на парижской консерватории композицию, его учениками были Берлиоз, Гуно, Лист. Рейха мало заботился о своей собственной популярности как композитор, не искал исполнителей и издателей своих композиций. Сегодня мы можем сказать, что его творчеству уделяется несправедливо мало внимания. Мы послушаем его камерную симфонию в исполнении Южночешской камерной филармонии под управлением дирижера Ондржея Кукала.

Прямо напротив одних из главных и известнейших достопримечательностей Праги, Муниципального дома и Пороховой башни, находится, можно так сказать, грандиозное, мощное, эффектное и при этом достаточно строгое здание. И именно об этом здании мы будем сегодня говорить. Речь идет о здании Чешского национального банка. Здание в достаточно строгом и монументальном стиле было построено в период с 1935 по 1942 годы. Архитектором данного здания был Франтишек Ройт.

Фото: Олег Фетисов ЛК. Здание было построено сразу для национального банка, или какое-то время в нем располагалось что-то другое?

ОФ. Наверное, этот вопрос у тебя возник потому, что я сказал о том, что здание было построено в течение семи лет. Здание действительно было построено не сразу — оно было построено в 2 этапа. Это было в первую очередь связанно с тем, что здание предполагалось расположить на огромном участке. Для его строительства пришлось снести не одно здание. Что касается первого этапа строительства, он проходил в период с 1935 по 1938 годы, и за эти годы был застроен участок от Сеноважной улицы до современного пассажа. Второй этап строительства здания банка начался 1939 году и длился до 1941 года после сноса оставшихся зданий, которые мешали завершению строительства.

Фото: Олег Фетисов ЛК. На самом деле я хотел подметить другой факт: то, что здание не строилось для Центрального банка, инвестором здание был совсем не правительственный орган и не государство. Здание было построено для частного коммерческого банка, одного из крупнейших чешских банков того времени, который назвался Živnostenská banka. Именно этот банк пользовался зданием, когда оно было построено. А государственный банк появился здесь только после Второй мировой войны, а именно в 1950 году. Мы немного поговорили об интересных фактах из истории, а чем же примечательно здание с архитектурной точки зрения? Чем оно необычно?

ОФ. Что касается архитектурного решения этого здания, следует в первую очередь назвать стиль. Здание построено в пражском монументально-академическом стиле. Именно в этом стиле архитектор Франтишек Ройт решил построить здание банка. Что касается самого архитектора — это был знаменитый специалист своего времени, чешский архитектор, который работал, как я уже говорил, в стиле официальной пражской архитектуры в монументально-академическом стиле. Как профессионал, он прошел важную и серьезную для своей карьеры школу. Первое архитектурное образование он получил в Чехии. Его учителем и наставником был Йозеф Зитек (Josef Zítek). Но его стремление к совершенству подтолкнуло его к следующему шагу и он отправился учиться в Вену под шефством знаменитого Отто Вагнера (Otto Wagner). После учебы в Вене он вернулся в Чехию и с 1907 года начал строить свою карьеру архитектора в Праге. Он был одним из немногих мастеров, которые в то время после получения образования как в Праге, так и в Вене, работали не в стиле сецессии.

Фото: Олег Фетисов ЛК. Если все-таки «заглянуть» в историю этого здания, то сразу видно, что здание строилось под банк, и, как известно, банки часто не против ссорить деньгами, потому что, как еще можно отнестись к факту, что когда строилось здание (в 30-е годы), был снесен дом, который был построен всего лишь за 30 лет до начала строительства здания банка. Это здание было так же репрезентативным с богатым архитектурным убранством. Это был даже не дом, а целый дворец, в котором располагался банк. Кстати, когда была дана команда снести старое здание банка, был осуществлен так называемый «грандиозный переезд»: в течение 40 часов удалось перенести 3200 наименований мебели, 200 очень тяжелых касс, а так же содержание двух сейфов. Как ты думаешь, можно ли включить здание, перед которым мы сейчас стоим, к списку грандиозных зданий и интересных достопримечательностей?

Фото: Олег Фетисов ОФ. Я считаю, что его можно включить в список главных достопримечательностей Праги, потому что, во-первых, оно расположилось в очень интересном месте и окружено интересными историческими объектами. Во-вторых, оно имеет очень интересную историю, которая, думаю, интересна не только интересующимся жителям Праги, но и туристам. Кстати, что касается интересных решений и новаторств, то здание в свое время было первым, которое продемонстрировало все достижения науки и техники. Известен факт, что помимо грандиозных размахов и методов строительства здания, строителям удалось реализовать ряд так называемых «излишеств». Например, вентиляция здания осуществлялась за счет специально разработанной системы, которая чистила воздух масляными фильтрами, а так же через родниковую воду, источник которой располагался на территории банка. В летнее время воздух охлаждался, а в зимнее — подогревался. Так же хочу добавить, что т. к. здание в то время являлось важным экономическим объектом, оно было «присоединено» к системе пражской трубной почты.

Фото: Олег Фетисов ЛК. Система трубной почты работала практически по всему центру чешской столицы вплоть до 2002 года, когда в Праге произошло катастрофическое наводнение, которое уничтожило эту систему. Действительно, здание Чешского национального банка — это действительно огромный комплекс зданий, в состав которого входит и здание на Сеноважной площади (Senovážné náměstí). Это так же роскошное и эффектное здание, хотя следует сказать, что оно исторически не является частью комплекса зданий Чешского национального банка. Национальному банку это здание было передано лишь в 1994 году. Ранее, а именно с 1959 по 1994 годы, это было здание Чехословацкого телевидения. Многие наверное посчитают, что, не смотря на свои размеры, это здание эффектнее и интереснее. Кстати, здание было построено для аграрной биржи. Что о нем можно сказать еще?

Фредрих Оманн ОФ. Здание аграрной биржи было построено в конце XIX века в период с 1893 по 1895 годы. Архитектором проекта был Фредрих Оманн (Friedrich Ohmann). Сегодня здание сохранено в том идентичном виде, в котором оно было задумано и реализовано архитектором. Но, как ты уже отметил, здание служит иным целям и в нем сегодня расположились библиотека, помещения для занятий, лекционные залы, 314 кабинетов и даже 8 квартир. Кстати, в период с 1997 по 2000 год проходила реконструкция всего комплекса зданий Чешского национального банка.

ЛК. Как и во все банки, у Вас есть возможность войти во внутрь и заглянуть в холл здания. Хотя это не обычный коммерческий банк — здесь предоставляюсь специфические услуги. К сожалению, внутри запрещено фотографировать.

Фото: Олег Фетисов ОФ. Для особо любопытных и желающих узнать как здание выглядит внутри, как происходят рабочие процессы и работа сотрудников банка, могут подстерегать дни открытых дверей, потому что не часто, но все таки администрация банка пытается проводить дни открытых дверей с целью ознакомления заинтересованной публики с историей и инфраструктурой здания.

Зимой в чешской столице собираются снести гостиницу «Прага», построенную в семидесятые годы для самых высоких чинов чехословацкой компартии и считающуюся символом коммунистической эпохи. Новый владелец отеля – компания самого богатого чеха Петра Келлера, хочет как можно скорее избавиться от «кучи бетона». Противники сноса здания, присоединившиеся к инициативе «Валютчик сносит Прагу», настаивают на том, чтобы гостиница была провозглашена памятником культуры.

Отель «Прага» (Фото: Sefjo, CC BY-SA 3.0) В восьмидесятые отель «Прага» был чуть ли не самым фешенебельным в Чехии. Рассказывают, что в номере, созданном для Леонида Брежнева, краны были позолоченными, но сейчас там нет уже ни кранов, ни мебели. Все вывезла компания Falcon Capital, бывший владелец гостиницы, известная, кстати, тем, что выкупила русский долг перед Чехией. Остались в отеле лишь хрустальные люстры, которые из-за огромных размеров отказываются брать музеи. Люстра Павла Главы в форме звезды в высоту достигает двух метров, а в диаметре четырех. В чешской столице есть лишь одно здание, в котором могла бы поместиться люстра-звезда – это бывший Дворец культуры, ныне именуемый Конгресс-центром, но он весь в долгах – ему не до люстры.

Фото: ЧТК Новый хозяин «Праги», компания PPF, собирается разбить на месте гостиницы парк для учеников своей частной школы Open Gate. Когда стало известно, что отель будет снесен, перед одним из филиалов PPF собрались протестующие. «Это целостное творение, представляющее тот период. Оно было возведено за огромные деньги, по-моему, за 800 миллионов крон. Я считаю, что снос этого здания – вариант, который надо рассматривать в последнюю очередь»,

— объясняет публицист Адам Гебриан, считающий, что гостиница заслуживает включения в список памятников культуры. Бывший министр культуры Алена Ганакова не поддержала это предложение, но, по мнению протестующих, это решение спорно, поскольку через два дня после него министр ушла в отставку.

«Архитектурное решение гостиницы – одно из самых уникальных в чешской архитектуре 1970-1980-х годов. Эту постройку можно сравнить с телевизионной башней на холме Йештед и Новой сценой Национального театра в Праге. Она интересна тем, что на целое десятилетие опередила период архитектуры плавных текучих форм. Южный склон, оформленный в этом стиле, можно сравнить с архитектурой Яна Каплицкого (прим. ред.: архитектора чешского происхождения, создавшего проект библиотеки-осьминога). Но самое главное, чем отель интересен, так это слаженностью интерьеров, мебели и декоративных элементов»,

Фото: ЧТК — говорит другой противник сноса гостиницы скульптор Павел Кароус.

Среди специалистов нет единства в оценке культурной ценности здания. Одни настаивают на том, что бетоновая постройка не вписывается в квартал дорогих вилл, другие обращают внимание на то, как прекрасно гостиница сливается с местным ландшафтом.

Российский режиссер Сергей Федотов является в Чехии одним из наиболее известных зарубежных театральных режиссеров. Основатель и художественный руководитель пермского театра «У Моста» осуществил в чешских театрах не менее 15 постановок и сотрудничал с коллективами в Праге, Градец Кралове, Брно, Карловых Варах и других городах. Пять лет назад его театр, неоднократно также принимавший участие в градецком театральном фестивале европейских регионов, был здесь на гастролях, и ныне чешская публика вновь получит возможность увидеть спектакли, многие из которых завоевали престижные театральные премии. С гостях радио Прага — Сергей Федотов.

Режиссер Сергей Федотов (Фото: Архив театра «У Моста») — Помнится, что в прошлый раз вы начинали свои гастроли в Чехии с «Панночки». И в этот раз вы наделяете ее этой хлебосольной ролью, чем это объясняется? Это связано с обозначением «мистический театр», которое наличествует на визитной карточке вашего театра?

«Это, видимо, мистика, потому что пять лет тому назад мы с вами говорили по поводу юбилея театра, когда ему было двадцать лет…»

— Это я помню, и туда мы еще добежим, потому что я тоже подумала, насколько преднамеренно или случайно то, что юбилеи и полуюбилеи вашего театра вы отмечаете в Праге…

«Мы отмечаем сейчас наш 25-летний юбилей, через три месяца, 7 октября, нам исполняется 25 лет. И поскольку театр «У моста» родился снизу, не по приказу начальства, а из желания отдельно взятого человека Сергея Федотова и группы актеров, поэтому нам, конечно, было трудно, но мы нашли свой путь, мы нашли свою нишу, именно мистический театр. Мы сейчас … и раньше нас называли единственным в мире мистическим театром, и, конечно, «Панночка» явилась таким пропуском в мировой театр. Потому что до этого нигде не было театра, где было бы все связано с мистикой».

В репертуаре пермского театра значится пять спектаклей по Гоголю, три спектакля по Булгакову, три по Шекспиру, вхож в это общество постановок также «Дракула» или «Франкенштейн», перечисляет Сергей Федотов и напоминает, что Театр «У моста» — единственный театр в мире, где «Панночка» по «Вию» Гоголя идет уже 23 года, и в театре было сыграно более 2800 этих представлений.

Театр «У Моста» (Фото: Архив театра «У Моста») «Через «Панночку» мы поняли, что же все-таки для нас самое главное. Для нас главное – мистика, для нас главное – гротеск, и, конечно же, спектакли наши – синтез очень яркого игрового театра, где очень многое построено на энергии, где зрители получают такой заряд электричества, и каждый спектакль театра как гипноз, он гипнотизирует зрителя. Это невероятный спектакль — когда мы играли его в Германии, первый ряд … они от испуга подались резко назад, вырвали крепления кресел и упали. И зрители не просто упали и стали подниматься — они замерли и пять минут лежали так, и боялись шевелиться, и смотрели спектакль».

— То есть неподготовленному зрителю лучше не садиться в первые ряды?

«Зрителю нужно подготовиться, а во-вторых, конечно, спектакль «Панночка» очень легкий, очень игровой: казаки пьют горилку, дерутся, философствуют, но когда появляется Панночка, все становится страшно, и зритель иногда начинает кричать. Мужчины иногда вопят, потому что рядом сидящие девушки, с которыми они пришли на спектакль, от испуга неожиданно хватают их за руки».

— Гипнотизировать вы будете также МакДонахом — возникает ли у вас потребность что-то менять в этих постановках, потому что они в вашем репертуаре тоже такие долгоиграющие пластинки?

«Это еще один главный принцип нашего театра — «Панночка» идет уже 23 года, и мы постоянно ее репетируем. «Мастер и Маргарита» идет 15 лет, «Женитьба», которая будет 3 июля сыграна в Праге, она идет уже 20 лет, и мы постоянно что-то меняем. Это вызывает удивление у наших зрителей, они никак не ожидают, что спектакль, который они знают, так меняется. Гипнотизировать мы будем тоже и Гоголем, и МакДонахом. Двадцать лет наш театр ставил только классику, и именно Прага явилась тем городом, который для театра «У Моста» стал второй родиной. Первый фестиваль в Градце Кралове, это было в 1995 году, нам открыл мир. После Градца Кралове мы поехали в Европу, и на данный момент театр «У моста» известен во многих странах Европы и мира», — говорит Сергей Федотов, беседу с которым мы продолжим в среду 3 июля.

Спектакли пермского театра «У Моста» в пражском Театре Комедии можно увидеть с 2 по 6 июля.

Сегодня мы продолжим беседу с режиссером пермского театра «У моста», гастроли которого во вторник начались в Праге, Сергеем Федотовым.

Режиссер Сергей Федотов (Фото: Архив театра «У Моста») — На сей раз вы начинали свои гастроли в Чехии в Градец Кралове, где проходил международный фестиваль «Театр европейских регионов», и вы привезли туда «На дне Горького».

«… И МакДонаха «Безрукий из Спокэна». Для нас Градец Кралове — очень знаковый город. С этого началась наша известность в Европе, моя известность в Чехии, потому что я получил сразу несколько приглашений на постановки, и на данный момент я уже поставил 16 спектаклей в Чехии».

— И в этот раз вы могли и, наверное, встретились на фестивале в Градце с вашими коллегами из Остравы, театром «Арена», которые также поставили «Игроков», и вы в этом театре в прошлом или позапрошлом году тоже поставили «Собачье сердце»…

«Да, и как раз за спектакль остравского театра «Арена» «Собачье сердце» я получил театральную премию имени Радока. Ни один российский режиссер не имел такой чести получить такую престижную премию в Чехии. Мне повезло. Благодаря этому считают, что режиссер Федотов входит в пятерку самых известных чешских режиссеров. Мне это очень льстит, потому что после премии Радока мне была открыта зеленая улица, и мне предлагали возглавить театр в Чехии. И мне предлагали даже перевезти пермский театр «У моста». Но тем не менее я пермяк, и я никогда не эмигрирую, потому что моя родная земля для меня главное, но Чехия — это моя вторая родина. Потому что только после этой национальной премии меня приняли в России, только после этого я получил звание заслуженного артиста России, потом — звание заслуженного деятеля России, потом — «Золотую маску». Все это было после Праги. Потому что сначала меня оценили в Праге, а потом — в родной России».

— У вас есть сейчас планы по осуществлению постановок в Чехии?

«Конечно».

— Насколько пристально вы следите за работами ваших коллег здесь — я хотела бы вернуться к вопросу об остравском театре, а также поддерживаете ли вы отношения с Дейвицким театром и с другими актерами, с которыми у вас тогда завязались отношения?

«Мы дружим, мы постоянно в контакте, и я могу сказать, что еще и МакДонаху я обязан … Чехия мне подарила пьесу МакДонаха.

— Вы тогда привезли эту пьесу, «Сиротливый запад», в Пермь, и сами перевели на русский язык…

«Я был потрясен пьесой, я не знал, кто такой МакДонах… Мы играли его долгое время в моем переводе с чешского языка, потом нашли английский вариант, и сейчас в нашем репертуаре уже шесть спектаклей по МакДонаху. Мы трижды ездили в Москву на фестиваль «Золотая маска», показывали свои спектакли в числе лучших в России и за «Калеку с Инишмана» получили главную театральную премию страны «Золотая маска». Поэтому все эти спектакли мы привозим сейчас в Прагу».

— Что в этот раз вас вдохновило в Праге и в Градец Кралове, что касается работ ваших коллег по театру?

«В «Чиногерни клубе» в Праге мы вчера посмотрели очень интересный спектакль «Импресарио из Смирны» по пьесе Гольдони – потрясающая актерская игра, и это вдохновляет, потому что чехи умеют играть невероятно легко, невероятно импровизационно. И этому мы стараемся учиться у них, потому что им надо учиться у нас психологической проработке, погружению во внутренний мир артиста, и мы этим владеем. И в Градце Кралове мы показали, с невероятным успехом, «На дне» Горького. И хотя чехи тоже знают эту пьесу, но успех был невероятным, зал аплодировал минут пятнадцать», — вспоминает Сергей Федотов.

5 июля в Чехии отмечается день Кирилла и Мефодия – праздник в честь двух просветителей, основоположников славянской письменности. Этот день по традиции считается днем культур славянского народа. Центром празднеств и паломничества каждый год традиционно является Велеград, небольшое селение в Моравии. В этот день здесь проходя богослужения и встречи в рамках Дней людей доброй воли. Истории основания и перипетиях в судьбе велеградского монастыря и посвящена наша сегодняшняя программа.

Велеград (Фото: Мартина Шнайбергова, Чешское радио — Радио Прага) «Велеград связан с наследием святых Кирилла и Мефодия, которые в IX столетии внесли в развитие чешских земель большой вклад. Венцом их деятельности была славянская литургия на языке, понятном нашим предкам. Это было особым достижением. Вопросы, поставленные Кириллом и Мефодием в IX столетии, остаются столь же актуальными и для нас сегодня — существование одного народа в рамках Европы, проблема сосуществования всесторонности и самобытности. Кирилл и Мефодий смогли решить свою задачу столь замечательным образом, что сегодня мы их считаем своеобразным мостом между Востоком и Западом. И именно в этой связи Римский Папа Иоанн Павел II объявил Святых Кирилла и Мефодия, вместе со Святым Бенедиктом, европейскими покровителями», — рассказывает историк Петр Гудец.

К сожалению доподлинно неизвестно, где располагалось «сердце» Великой Моравии. Одно из самых значительных мест археологических находок расположено в городе Старе Место (Staré Město), в эпоху существования Великой Моравии несшее название Велиград. Через несколько столетий рядом с этим городом было основано аббатство цистерцианцев, уже получившее название Велеградский монастырь.

— «Этот населенный пункт сегодня уже не существует. Однако современный Велеград сохранил изначальное название центральной резиденции Великой Моравии и символически связан с наследием Кирилла и Мефодия, хотя история нынешнего Велеграда значительно менее древня».

Основан Велеградский монастырь был в самом начале периода правления Пржемысла Отакара I.

Кирилл и Мефодий (Фото: Мартина Шнайбергова, Чешское радио — Радио Прага) — «Два брата спорили по поводу королевского трона. Владислав Йиндржих обладал действительным правом на престол. Была у него и сильная армия, способная оружием поддержать престолонаследника, но, не желая разжигать гражданскую войну, он предоставил бразды правления своему брату Пржемыслу Отакару I, а сам удовольствовался лишь положением маркграфа Моравии. На основе примирения двух братьев и появилась возможность основания этого монастыря, оба они являются его основателями. Их лики сегодня украшают купол велеградской базилики. Это и своеобразный завет потомкам, что общие интересы не должны уступать личным. Эта мысль очень современна».

Велеградский собор посвящен Богородице, как и практически все цистерцианские монастыри. Небезынтересно, что монахи пришли сюда из городка Плаз у Пльзени и, очевидно, говорили по-немецки. Естественно, что местные жители начали пополнять ряды монахов несколько позже. С этим связан и ответ на вопрос, до какой степени цистерцианские монахи осознавали, что стопы привели их в места, благословленные деятельностью Святых Кирилла и Мефодия. Это именно то, что они здесь постепенно открывали, считает церковный историк Петр Гудец: «Велеградская базилика была возведена в первой трети XIII столетия. Монахи сюда пришли в 1205 году и построили монастырь в позднероманском стиле, доминантой которого было строение соборного костела длиной 99-метров. Позже, в период перестройки в эпоху барокко, был отстранен романский портал, что связано с катастрофическим пожаром 1681 года. Хотя велеградская базилика и пережила несколько перестроек, ее основой все равно является костел позднероманского периода. На многих местах «романское прошлое» костела мы воочию видим в подобии больших каменных кубов, выступающих из стен. Эти элементы мы, например, видим в восточной части велеградской базилики. В подвалах собора ныне расположена и большая экспозиция, посвященная именно позднероманскому монастырю, который здесь был построен изначально».

Велеград, интерьер базилики (Фото: Мартина Шнайбергова, Чешское радио — Радио Прага) Разгоревшиеся в 1419 году Гуситские войны не обошли стороной Велеградский монастырь, принеся ему упадок на 150 долгих лет.

«Общественность постепенно привыкает к тому, что время гуситского движения не является вершиной нашей истории. Там, где гуситы появлялись, какого-либо примирения, равноправия или расцвета ждать не приходилось. Скорее речь шла о разрушениях. Велеградский монастырь не является исключением, — подчеркивает историк Петр Гудец. С другой стороны, требования радикальных гуситов во многом не отличались от идеалов изначальных цистерцианцев – возвращение к принципу жизни в бедности, к труду. Однако цистерцианцы, под давлением создавшейся у нас политической и хозяйственной атмосферы, от первоначальных идеалов отдалились. Гуситы, наоборот, вновь внедряли эти идеалы огнем и мечом. В 1421 году в монастыре произошел погром, а отсутствие средств на восстановление стало причиной его последующего ветшания. Обновление происходит лишь через 150 лет. Ну, а уже упомянутый пожар стал причиной того, что сегодня перед нами предстает архитектурный комплекс стиля барокко».

Строительство нового храма началось в 1685 году, но огонь и во второй раз показал свою силу в монашеской обители. Произошло это в июле 1718 года. Завершение строительства собора и его освящение состоялось лишь в 1735 году. После этого почти пятьдесят лет монахи-цистерцианцы продолжали в Велеграде свою деятельность, но история припасла для них неожиданный поворот событий.

Велеград (Фото: Мартина Шнайбергова, Чешское радио — Радио Прага) — «Велеградский монастырь был упразднен (1784 год) просвещенным монархом Иосифом II, неспособным понять причин существования в Моравии монастыря, который занимается интеллектуальной деятельностью, земледелием и молитвами. Вдобавок этот монастырь, благодаря развитому виноградарству, был весьма богатым. Упразднением обители Иосиф II весьма серьезно пополнил государственную кассу, а также обзавелся плодородными и весьма ухоженными виноградниками. В качестве любопытного дополнения – монастырь в Высшем Броде на Шумаве упразднен не был, так как значился в должниках. Возможно, если бы монастырь в Велеграде в то время заключил бы договор о некоей «ипотеке» и оказался в долгах, то император не захотел бы взять на себя столь серьезную обязанность. Но, к несчастью для цистерцианцев, хозяйствование было в полном порядке, и их упразднили».

Велеградский монастырь и базилика большую часть своего существования были местом, изолированным от внешнего мира. Хотя обитель и была связана с наследием Кирилла и Мефодия, но попасть сюда простым смертным было невозможно. Такое положение вещей начинает меняться после завершения эпохи Просвещения, сделавшей практически невозможным развитие религиозного паломничества.

Фото: Мартина Шнайбергова, Чешское радио — Радио Прага — «Романтизм пробудил интерес ко всему национальному, что превратило Велеград в место, куда люди приходили в поисках своих корней. Паломники начинают посещать Велеград сотнями, а то и тысячами. Своеобразной кульминацией было 1000-летие прихода в Моравию Святых Кирилла и Мефодия в 1863 году. Следующими, столь же значительными датами стало тысячелетие со дня смерти Святого Кирилла в 1869 году, а в 1885 году паломничество в Велеград, связанное с тысячелетней годовщиной с момента упокоения Святого Мефодия. Паломников, однако, встречали все более и более ветшающий монастырь и костел. Тогда усилиями ряда объединений, буквально по геллерам, начался сбор средств на сохранение этого паломнического места».

Паломников в Велеград приходило с каждым годом все больше и, чтобы достойно о них заботиться, в конце XIX столетия сюда были призваны Иезуиты.

«Цистерцианцы уже не могли вернуться на место, где когда-то располагался монастырь их ордена. Цистерцианцев было мало и все они говорили по-немецки, а Велеград в то время уже прочно был связан со славянством. Пришлось искать других приемников, но длительное время никто не проявлял интереса к обветшалому паломническому месту. Единственными, кто выразил готовность удовлетворить пожелание оломоуцкого архиепископа, стали именно иезуиты, на деятельность которых, однако, большинство смотрело сквозь дым от книг, сожженных патером Кониашом», — напоминает историк Петр Гудец.

Кардинал Томаш Шпидлик (Фото: Архив Чешского радио — Радио Прага) Живший в первой половине XVIII века Матей Антонин Кониаш, миссионер, проповедник, в период чешского национального возрождения за сожжение 30 тысяч «блудных» некатолических книг стал символом иезуитского мракобесия.

— «При этом все подзабыли, что в рядах иезуитов был и Богуслав Балбин, который, наоборот, являлся защитником чешского языка. Началась довольно злая кампания против иезуитов с обвинениями, что в Велеград они пришли с целью уничтожения «чешской идеи». Естественно, что это была бессмыслица, но при этом и первый президент Чехословакии Томаш Гарриг Масарик был негативно настроен против них. Правда и то, что иезуиты тогда еще не были как-либо связаны с идеей Кирилла и Мефодия. Это были чешские монахи, но обучавшиеся в Австрии, и сформировавшие свое мировоззрение в условиях культуры народов, говоривших по-немецки. Когда иезуиты приняли Велеград на свое попечение, то им действительно пришлось искать собственную модель сосуществования с земляками. Удалось! В Велеграде была основана гимназия для мальчиков, а потом здесь, а также и в партнерских с Велеградом городах, возникла восточная ветвь иезуитского ордена. К числу личностей, чье мировоззрение формировалось в период пребывания и обучения в стенах Велеграского иезуитского монастыря относится, например, и недавно скончавшийся кардинал Томаш Шпидлик. Это гигантская личность чешских христиан. Я надеюсь, что в будущем потомки по достоинству оценят его вклад в презентацию чешской и славянской культуры за рубежом. Мы горды, что именно в Велеграде кардинал Томаш Шпидлик нашел место своего упокоения».

Фото: Мартина Шнайбергова, Чешское радио — Радио Прага В первой половине XX столетия Велеград связан с проведением так называемых Унионистских конгрессов, которые сегодня считаются предваряющей ступенью начала экуменического диалога.

— «В то время чем-то невиданным была не конфликтная, а наоборот, весьма дружеская встреча христиан различных ответвлений, дающая возможность познания их сущности и различий — своеобразная попытка «надеть чужую рубаху». Это современная идея экуменического диалога, по достоинству оцененная лишь во время Второго Ватиканского собора (1963-65г.г.). При этом 1-й Унионистский конгресс осуществился в Велеграде в 1907 году. В нем принимали участие в первую очередь славянские христиане, но исключением не были и гости из немецко-говорящих стран».

Возрождение паломнического Велеграда и его развитие было нарушено 2-й мировой войной — нацисткой оккупацией. Здесь были размещены члены Гитлерюгенд из городов, подвергшихся бомбардировкам. Однако еще более серьезный ущерб Велеграду нанес коммунистический режим, обращает внимание историк Петр Гудец: «В 1950 году в Велеградский монастырь ворвались силы StB (чехословацкая госбезопасность) и арестовали 70 иезуитских монахов, которые потом были отправлены в концентрационные лагеря в Богосудове и Жиливе. Многие из них вышли на свободу лишь через 10 лет. Подобная судьба постигла многих священников в Чехословакии. Католическая церковь считалась врагом №1, так как была хорошо организована и связана с международными структурами.

Велеград, базилика (Фото: Мартина Шнайбергова, Чешское радио — Радио Прага) Ну, а если полностью уничтожить эту церковь было невозможно, то в 1950-м году была осуществлена попытка создания «национальной церкви», независимой от епископов и Ватикана, избавленной и от проблемы существования разных конфессий. Была осуществлена попытка создания «единой социалистической церкви», объединяющим элементом которой должен был стать именно Велеград». С этой целью здесь было организовано «Миротворческое паломничество. На подворье повесили «голубя мира», а людям внедрялась мысль, что все хорошее пришло с востока: Святые Кирилл и Мефодий, а также и социализм. К счастью, верующие все хорошо понимали, и оставили демагогию без внимания.

День прихода к власти коммунистов в 1948 году прозвали так называемым «победным февралем», а описанные события в Велеграде один из историков назвал «неудавшейся попыткой провести февраль в церкви». На свою неудачу коммунисты отреагировали значительными ограничениями, бойкотом паломничеств и так далее».

Единственным светлым моментом в этот период, говорит историк Петр Гудец, был лишь 1968 год – короткий период Пражской весны. В Велеграде произошла встреча представителей церкви с целью оживления религиозной жизни.

Папа римский Иоанн Павел II (Фото: Free Domain) — «К сожалению, далее пришла нормализация, во время которой единственным просветлением было юбилейное паломничество в 1985 году, связанное с годовщиной смерти Святого Мефодия. Тогда также была коммунистами осуществлена попытка манипулирования с происходящим, но участники не дали превратить паломничество в «миротворческую манифестацию»».

Возвестить приход в страну свободы в 1990 году в Велеград приехал Папа Римский Иоанн Павел II. Велеградский монастырь стал первым местом, которое Святой Отец посетил после падения «железного занавеса».

«Осуществить паломничество в Велеград Иоанн Павел II хотел еще в 1985 году. Символом этого стремления и реликвией, напоминающей о несбывшемся тогда желании, стала золотая роза, подаренная селению Папой Римским. Он уже в момент своего избрания главой Римско-католической церкви хорошо осознавал, что Европа на восточную и западную половину была разделена искусственно. Собственно говоря, Иоанн Павел II начал европейскую интеграцию, когда сказал: «Европа должна дышать обоими легкими». Мы вдохновлены этими словами и продолжаем воспринимать Велеград, как место, открытое паломникам со всего света».

Сегодняшнюю нашу программу мы начнем с песни, посвященной популярной в Чехии словацкой певице и актрисе Зузане Норисовой. Песня насквозь пропитана чехословацким патриотизмом. Красавицу-Зузану призывают расстаться с ухажером-словаком и отдать предпочтение чеху. Чтобы любовь была чехословацкой, а дети чехословаками. Летом 2002 года «Зузана» была в Чехии настоящим хитом.

Давид Краус (Фото: Архив Чешского радио — Радио Прага) Автор этой песни – молодой чешский исполнитель Давид Краус, которому совсем непросто было выбраться из тени своего знаменитого отца – шоумена и актера Яна Крауса. В консерватории Давиду сказали, что он не умеет ни петь, ни выступать на публике. Но он уже несколько лет доказывает своим бывшим профессорам обратное.

Давайте послушаем еще одну песню с альбома Давида Крауса. Все композиции без исключения посвящены женщинам, и назвать их целомудренными не повернется язык. Песня «Ах, Клара» посвящена девушке и ее строгой маме.

Давид Краус не стесняясь говорит о том, не знает нотной грамоты. Он утверждает, что страдает от дисграфии, а сочиняет песни так, что одновременно придумывает в голове тексты и мелодию, мелодию не записывает, а просто поет и пытается себе подыграть.

На следующую песню, посвященную всем глупым гусыням, дамам можно было бы обидеться, если бы оскорбления в ней не переплетались с обилием комплиментов женской красоте. Итак, «Глупая гусыня».

Давид Краус уже долгие годы поет в телевизионном шоу своего отца «Пожалуйста, расслабьтесь», снялся в нескольких фильмах, иллюстрирует отцовские книги и поет в мюзиклах. Любимому папочке он посвятил песню «Морская свинка».

Если вы еще не переключились, смею предположить, что музыка Давида Крауса пришлась вам по душе. В следующей песне Краус задается вопросом – почему на света так мало красивых и умных девушек? Если у девушек прекрасная фигура и белозубая улыбка, лучше не давайте ей раскрыть рта, советует он. Чтобы не расстроиться.

Карловы Вары живут последними приготовлениями к 48-му международному кинофестивалю, который с 28 июня по 4 июля наводнят тысячи зрителей. Фестиваль откроет французский фильм «Пена дней» по мотивам романа Бориса Виана, повествующий о страдающей странным заболеванием женщине – в ее легких растет дивный цветок… Его представят режиссер картины Мишель Гондри и обаятельная представительница главной роли Одри Тоту, впервые представшая перед чешским зрителем в роли Амели в одноименной ленте.

Джон Траволта в фильме Killing season / «Шрапнель» (Фото: Film Servis Festival Karlovy Vary) Напомним, что «Амели» как раз и укатила в 2001 году «Хрустальный глобус» из курортного города. Гостем смотра станет и американский актер и певец Джон Траволта, несколько раз номинированый на «Оскара» за лучшую мужскую роль. Траволту, который представит в Варах свою новую актерскую работу Killing season («Шрапнель») о ветеранах войны в Боснии, ожидает вручение национальной премии Карловарского кинофестиваля «За вклад в мировое киноискусство».

Приедет на кинофестиваль и американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер Уильям Стоун, снявший более двадцати картин, польский кинорежиссер Агнешка Холланд в роли президента главного фестивального жюри или итальянский мастер Паоло Соррентино, который предъявит свою киномозаику «Великая красота» — премьерный показ этой ленты состоялся в Каннах, а также ряд других известных кинодеятелей. Более подробно о программе фестиваля мы расскажем в среду, а пока остановимся на фильме, который поставит завершающую точку Карловарскому смотру.

Агнешка Холланд (Фото: Film Servis Festival Karlovy Vary) Это последняя работа режиссера Стивена Содерберга Behind the Candelabra («За канделябром») об истории гей-отношений наиболее высокооплачиваемого эстрадного артиста в мире, пианиста Либераче, которого сравнивают с Элтоном Джоном, и его компаньона Скотта Торсона. Последний написал после разрыва их отношений мемуары «За канделябром», они и легли в основу сюжета фильма.

Кинопублицист и художественный консультант фестиваля Эва Заоралова:

«К сожалению, в чешский прокат фильм выходит под названием Liberace с восклицательным знаком. Я поясню, почему, на мой взгляд, это неудачно: у нас лишь немногие знают о Владзи Валентино Либераче, который в период Фото: Film Servis Festival Karlovy Vary 50-70 годов прошлого века был известным шоуменом, но, главное, гениальным пианистом. Эта лента недавно участвовала в конкурсной программе Каннского кинофестиваля. И хотя она и не победила, но снискала симпатии публики. И не только потому, что исполнявший одну из главных ролей Майкл Дуглас два раза встречался с этим музыкантом, так что он имел возможность почерпнуть некоторые детали к его портрету, но и потому, что его молодого любовника играет Мэтт Деймон – оба они исключительны.

Исключительна и сценография кинокартины — зритель увидит, как тщательно была реконструированы обстановка шикарной виллы Либераче или создававшие его сценический имидж костюмы, в которые он облачался для своих концертов. Либераче пользовался огромным успехом у женщин. Гомосексуальность тогда была табу, и музыкант распространял слухи, что его сердце разбила безответная любовь к тогдашней прославленной фигуристке Соне Хени, и поэтому он сторонится женщин. Либераче, отец которого был итальянцем, а мать полькой, был ужасно талантлив. Еще будучи ребенком, он стал пианистом-виртуозом, играл классику, однако потом нашел себя в шоу-бизнесе и стал фаворитом американской публики».

Чешский зритель достаточно быстро освоился в пространстве онлайн трансляций, приносящих в последние годы на отечественные киноэкраны самые интересные постановки всемирно известных театров или выставочные проекты прославленных музеев. Два года назад панк– и хард-рокеры в Чехии также порадовались концерту Red Hot Chili Peppers по случаю выхода в свет нового альбома группы; он тоже транслировался из Кельна в режиме реального времени.

Завсегдатаи оперных спектаклей, в свою очередь, не пропускают трансляций из нью-йоркской Метрополитен-опера. Практически в каждом сезоне список культурных мероприятий экстра-класса, к которым относятся и балетные постановки Парижской Гранд-Опера, спектакли Нидерландского театра танца или Национального Лондонского театра, расширяется. К числу излюбленных относятся и прямые трансляции русского балета в чешских кинотеатрах. Это вполне понятно, подчеркивает менеджер проекта трансляций Луцие Розманкова.

«Потому что Большой театр и вообще русский балет – это марка. Российская школа держит свою планку, и балет России считается лучшим в мире».

В октябре чешские зрители увидят третью версию балета «Спартак» из московского Большого театра. Запланирована и трансляция «Утраченных иллюзий» Леонида Десятникова в постановке молодого хореографа Алексея Ратманского.

Луцие Розманкова Чешская публика, не покидая родных пенатов, получила возможность заглянуть и на сенсационные выставки, проходящие в музеях мира. Впервые она появилась у них в 2011 году, когда из Лондона транслировалась впоследствии названная лучшим проектом года беспрецендентная выставка картин Леонардо да Винчи. Технические погрешности, возникшие в ходе прямой трансляции, тем не менее, усложнили для зрителей процесс восприятия, поэтому, наконец, предпочтение было отдано трансляциям тематических экскурсий с Тимом Марлоу, которые длятся полтора часа. Одно из преимуществ данного документа заключается в том, что его можно повторять, полагают организаторы проекта.

Уже в четверг 27 июня чешские любители изобразительного искусства смогут перенестись в музей Осло, где находится порядка двухсот работ норвежского художника Эдварда Мунка, автора «Крика», страдавшего от маниакально-депрессивного психоза. Кстати, одна из версий картины с изначальным названием «Крик природы» год назад ушла с молотка за рекордно высокую сумму, превышающую 119 млн долларов. Трансляция с наиболее комплексной в истории выставки, приуроченной к 150-летию со дня рождения одного из первых представителей экспрессионизма, будет проходить в восьми кинотеатрах Чешской Республики.

Говорит представитель агентства, осуществляющего прямые трансляции культурных событий в чешских кинотеатрах, Мартин Циканек:

«Я уверен, что эти прямые трансляции способны принести зрителям потрясающие впечатления, особенно в слишком торопливый наш век. Они увидят не только работы художника, но и весь процесс подготовки к выставке, познакомятся с кураторами выставочного проекта и с людьми различных профессий, которые соприкасаются с подготовкой, и с которыми у зрителей не было бы, скорее всего, шанса встретиться, если бы они просто пришли в музей».

Начало международного кинофестиваля в Карловых Варах незамедлительно близится, и мы, как и обещали, поговорим сегодня о его программе. С арт-директором востребованного смотра Карелом Охом беседовала Лорета Вашкова.

Карел Ох (Фото: Барбора Кментова, Чешское радио — Радио Прага) В главной конкурсной программе фестиваля после годичного перерыва вновь участвует немецкий фильм. Это будет международная премьера кинокартины enfant terrible немецкого кино Оскара Рёлера (снял фильмы «Еврей Зюсс», «Элементарные частицы» — прим. ред.) «Истоки жизни», саги, которая способна провоцировать так же, как и многие из его предыдущих работ.

Карел Ох:

«Фильм будет показан уже в субботу 29 июня, то есть это для него вполне выгодная позиция в программе. В секции документального кино есть две очень интересных ленты, одна из них называется «Кафедральные соборы». Одним из самых сильных дебютов этого года я считаю фильм 2013 года соискательницы премии «Золотой камеры», молодого немецкого режиссера Катрин Геббе Tore tanzt (Nothing bad can happen) об участнике христианского панк-движения, который видели зрители на фестивалях в Каннах и Sundance. На нашем фестивале он будет показан в секции «Иной взляд». В рамках Sundance был показан и фильм сверстника Катрин Геббе «Хьюстон» – это было его всемирной премьерой, а ныне ему предстоит европейская премьера – можно сказать, что в лице немецких режиссеров мы встречаем много талантливых творцов».

На фестивале, который завершится 6 июля, в рамках внеконкурсного показа состоится премьера чешской комедии режиссера Алице Неллис Revival о рокенроле и рок-группе, которая распалась в 1972 году и по прошествии многих лет решает воссоединиться. Под знаком возвращения будет проходить и борьба в главной конкурсной секции.

Revival (Фото: Film Servis Festival Karlovy Vary) «Шесть из четырнадцати картин сняли режиссеры, чьи фильмы ранее уже участвовали в конкурсе нашего международного фестиваля. Это, например, наш Ян Гржебейк, испанский режиссер Ксавьер Бермудес. Двое из этих режиссеров даже выиграли Карловарский фестиваль – поляк Кшиштоф Краузе и израильский режиссер Йоси Мадмони, его драма Реставрация» (ориг. назв. «Доброе утро, господин Фидельман») вышла победительницей в Карловых Варах в 2011 году».

Кшиштоф Краузе и его жена Йоанна Кос-Kраузе, авторы победившей на фестивале в Карловых Варах в 2005 году киноленты «Мой Никифор», в третий раз прописаны в конкурсной секции чешского смотра. На сей раз они представят на суд зрителей стилизованный портрет цыганской поэтессы, фильм называется Papusza, а Гржебейк предложит вкусить Líbánky (Mедовый месяц). Присутствуют в главной конкурсной программе и имена молодых авторов.

Líbánky / «Mедовый месяц» (Фото: Film Servis Festival Karlovy Vary) «Если память мне не изменяет, после длительного перерыва у нас будет представлен британский фильм, в данном случае речь идет о A Field in England («Поле в Англии») Бена Уитли, это черно-белая психоделическая притча с XVII века с элементами гротеска. Действие происходит во время гражданской войны, группа узников вынуждена принимать участие в поиске клада, якобы закопанного где-то в поле, однако перед тем как начать копать, они съедают галлюциногенные грибы … Kроме итальянской сатирической комедии «Да здравствует свобода» Роберто Андо, мы включили в программу и фильмы, в некотором роде провоцирующие зрителя или представляющие новые тенденции в развитии киноязыка в мире».

— Вы упоминали о возвращении ряда режиссеров на кинофестиваль в Карловых Варах — это было запланировано вами или произошло более или менее стихийно?

«Это не было запланировано, просто стечение обстоятельств. Эти режиссеры за два-три года снимают примерно один фильм. Оно так счастливо для многих сложилось в этом году, к тому же у них был положительный опыт с Карловыми Варами, поэтому они решили показать свои фильмы именно у нас».

«Шрапнель» (Фото: Film Servis Festival Karlovy Vary) — Одним из первых лауреатов главного приза Карловарского кинофестиваля, «Хрустального глобуса» за вклад в мировое киноискусство, о котором организационный комитет объявил в нынешнем году, стал американский кинорежиссер и сценарист Уильям Оливер Стоун. Кого на сей раз еще почтит этой наградой смотр?

«Данная награда будет также вручена чешскому художнику, создателю множества костюмов и декораций для кинофильмов, которого знают все, так как он получил «Оскара» за оформление формановского «Амадея», Теодору Пиштеку. Удостоится почетной премии и известный актер Джон Траволта, который лично представит мировую премьеру новой картины «Шрапнель», где он играет вместе с голливудским актером Робертом Де Ниро».

— Возвращаясь еще к новому киноязыку и провокации зрителей – какие картины, на ваш взгляд, расширяют границы зрительского восприятия?

XL (Фото: Film Servis Festival Karlovy Vary) «Это, совершенно определенно, уже упомянутый фильм «Поле в Англии», так как его автор прославился смешением разных жанров – ужастика, гротеска и психологической драмы. Или же исландский фильм XL Мартейна Торрсона, который я назвал бы чем-то вроде алкоголического ночного кошмара об одном корумпированном исландском политике и его тщетной попытке вылечиться от алкоголизма. К этой же категории я отнес бы и ленту «Истоки жизни» Рёлера, которая, может случиться, взволнует многих зрителей, так как освящает некоторые аспекты послевоенной жизни в Германии весьма неортодоксальным способом».

Карел Ох предполагает, что зрителей, несомненно, заинтересует и такой сильный — по его выражению, как удар кулаком, — новый фильм Яноша Саса Le grand cahier («Большая тетрадь»), экранизация романа венгерской писательницы Аготы Криштофовой.

«Этот роман, история 13-летних близнецов, происходившая в 1944 году, вышел у нас в 1990-е годы. Мать-алкоголичка отправляет детей в деревню к бабушке, это фильм очень жесткий, даже грубый, но одновременно снят совершенно потрясающе. Думаю, что его восприятие будет противоречивым, но мы приветствуем и такие реакции».

«Стыд» (Фото: Film Servis Festival Karlovy Vary) — Стремились ли вы также представить творчество авторов из русскоязычных стран, и насколько полно это удалось?

«Конечно, мы получаем и ряд предложений из этих стран. Фильм режиссера узбекского происхождения Юсупа Разыкова и оператора Юрия Михайлишина «Стыд» попал в конкурсную программу, три его предыдущих фильма также были в рамках нашего кинофестиваля раньше показаны в секции «На восток от Запада». Эта его картина, и по мнению ряда российских экспертов, с которыми мы сотрудничаем, например, программного директора Сочинского фестиваля «Кинотавр» Ситоры Алиевой, является лучшей лентой нынешнего года. Поэтому мы рады, что здесь состоится его всемирная премьера. Есть у нас и новый российский фильм «Море», комбинирующий элементы игрового и документального кино, который будет представлен в конкурсной секции «На восток от Запада».

— Как и новая российская картина «Интимные места». Кто из России приедет на фестиваль?

«Конечно, создатели всех этих фильмов, включая ленту «Интимные места» — ее мы выбрали еще до того, как она завоевала награды на «Кинотавре» в Сочи. Приедут также многие российские продюсеры и дистрибьюторы, которым пришлось по душе мероприятие, ежегодно организуемое нами в фестивальный понедельник. Это презентация фильмов, съемка которых завершится осенью, однако мы устраиваем их предварительный показ, где их могут увидеть организаторы таких фестивалей как Berlinale или Sundance и дистрибьюторы, которые могут договориться здесь о покупке фильма».